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die rose的博客

执着地迈向成功、酝酿成熟。人生是一连串教训,经历了才会理解

 
 
 

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我不可能做到别人要求我做每一件事,我只有足够时间去做我该去做的事情。如果我无法把每件事情都作到尽善尽美,这便意味着我想做的事情已经超过了我该去做。认清了自己的人生坐标,我的生活变得更为简单了,作息安排也更为合理。 魅力由它而生,它是苦难的根源,也是塑造坚强现在的原因。愿意相信别人,能够承担别人的信任,相信别人却是极其艰难的决定。心底的秘密存在于过去,找到那个能接受过去的人,就能有勇气焚毁所有的担心,融化冰封的城堡,让世界大地回春。

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情欲世纪:为何启蒙时期的艺术肉欲横流?  

2013-01-07 15:02:18|  分类: message |  标签: |举报 |字号 订阅

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不慎失足,春光乍泄……托马斯·罗兰森《博览》中所描绘的奢乱淫靡很快就让位于维多利亚时代的保守敏感。图片来自:大英博物馆。

从艺术作品来看,18世纪的每个人都无时无刻不在享受男欢女爱。美利坚和法兰西大革命的时代也是对情欲性爱的态度开放的时代。下周,将在爱丁堡拍卖一本1776年版的通俗情爱宝典——《亚里士多德的杰作》。此事足以激起我们的兴趣,一探启蒙时期的情色艺术。

《亚里士多德的杰作》首次出版于17世纪80年代。此书最重要的一点在于提倡女性需要享受性爱欢娱,并将之视作繁育后代过程中的一部分。这一床第平等的观点被配以洛可可风的女子闺阁插画。威廉·贺加斯在他的系列画作《时髦婚姻》中以讽刺的语调描摹了贵族的春闺。一位公爵夫人坐在自己的梳妆台前,享受着殷勤子和谄媚者的簇拥(包括一名正在唱歌剧的阉伶),而她的情人则示意她迟些在化妆舞会上碰面。她的床榻是一处粉帘下的温柔乡。

贺加斯之所嘲,正乃法国洛可可派之所钟。欧墨菲小姐——爱尔兰政治流亡者的女儿,路易十五的情妇——就以撩人的姿势向画家展露了自己性感的臀部。

情爱不必非要丝绒包裹的闺房,有一丛灌木即可。正如贺加斯在他的作品《事前·事后》中所描绘的,野合在热吻中开始,在精疲力尽中结束。

 

在一个追求快速刺激的时代里,情欲的喷薄仿佛无处不在。在摄政时期的漫画家托马斯·罗兰森的《博览》中,“收藏家”潜心审视着皇家科学院旋转楼梯上不慎跌落的女子的底裤。(今天,原来的楼梯被用在了科托德画廊)。

 

罗兰森的香艳作品创作于十九世纪初,当时淫靡的风气还很盛行。然而到了维多利亚时代,艺术家们——至少是英国的艺术家们,就变得谨慎、虔诚、隐晦得多了。著名的前拉斐尔时期画作《觉醒》中的情妇在自己罪孽深重的生活中看到了光明。要是再早一个世纪,这幅迂腐说教的绘画在时人看来,定会像在今人眼中一样,显得莫名其妙,滑稽可笑。

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